玉笛暗飞声，春风满心城

既然HIFIMAN明确Mini Shangri-La是“让更多人用得起的静电耳机系统”作品，所以在美学设计和工学设计，也有合时宜的全新呈现。

比如，静电耳放的设计与现在HIFIMAN大卖的EF系列耳放有着明显的同出一脉的风格，无论是外形还是重量。常规的四方构型，银黑色系搭配，像一台“加厚版的EF400”，沉稳是第一要义，这个领域的玩家本身也乐于接受内敛的风格。耳放内在，线性变压器、分立元器件电源、分立器件全平衡前级、平衡高电压场效应管直出及无升压变压器（极化电压550V至650V），每一处都做足了功夫，接近6kg的重量天然有一种“钱花得值得”的感觉。虽然没有外置的那种“看起来很吸引人”的电子管，但并不耽误它的强劲输出。

耳放正面是单端平衡输入切换旋钮（RCA和BAL切换）和音量调节旋钮，两个大尺寸旋钮中间，是两个静电耳机输出接口。这样一来，理论上我们也可以把STAX及STAX标准的其他静电耳机连接到这台耳放上正常使用，这让它一万多元的单机售价也有了实际意义。机身背面，是一组RCA单端输入接口，一组BAL卡侬座平衡输入接口，一个标准的AC115V-230V切换开关，再加上电源插口和开关，就齐了，简洁明了。并没有Type-C等目前流行的IO端口，让整体系统的专业味道更浓。

至于耳机方面，Mini Shangri-La的耳机用到HIFIMAN平板振膜耳机的风格，头梁方面则是一体化支撑，镁铝合金壳体带来320g左右的重量（没有磁铁，只有电路和振膜，这是静电耳机能做得轻的根本优势），轻便性和舒适性都有保障。在这些细节上，HIFIMAN已经积累了足够的经验，基本上不会出错。这里还有一个小插曲：因为耳机太轻，硕大的包装箱基本没有分量，我们甚至担心HIFIMAN是不是“错给我们寄了个空箱子”。

从主观感受来说，Mini Shangri-La耳机的佩戴感对比HIFIMAN其他旗舰级平板振膜耳机有明显不同，其舒适度和贴合度还是其次，主要是静电耳机先天优势“轻”被发挥得很好，且有胜过之前两款静电耳机的轻松感。

值得注意的是，Mini Shangri-La的耳机采用了推挽式静电换能器，背部是开放式的结构，耳机单元部分拥有纳米厚度振膜、小于0.001mm，振动频幅高效且轻巧，这是宽广频响和低失真的保障（7Hz-90kHz的频响是很轻松的）。这样的耳机配置，对于平衡高电压场效应管直出及无升压变压器的输出响应是有很大包容性的。

同时，HIFIMAN在耳机振膜表面均匀排布着纳米级微粒，加上纳米防尘网，只求它在音质上呈现出完全的细节通透度。毕竟，静电耳机在日常放置时极易受到静电与灰尘的影响，必须要盖上防尘袋来保护，细节考虑周全，是一个大品牌的必备课。

这一套看下来，“高端”的定位是言实而至，“虽然它们加起来才一万多元”。换句话说，Mini Shangri-La的设计思路把张扬和低调这两个词做到了某种和谐。张扬的是它居然采用了各种“看得懂”的奢侈用料，低调的是从外行眼光来看这是一个低调的银色“玩具”，“只是拥有精致、细腻的制作工艺而已”。

况且，耳机传统的造型突出一个优雅的态度，也的确很符合天鹅一般优美的身姿与气质。这种外形，也让Mini Shangri-La耳机更加贴合大部分用户的头戴习惯，有定制级耳机的味道。毕竟，外型的改进不仅是视觉的提升，同时还带来了更出色的声学特性和人体工学设计的改良。作为一款需要长时间佩戴的耳机，硕大的本体明显需要更轻盈的重量控制，先不说听感如何，单单是佩戴时的舒适性就值得各家好好思考。HIFIMAN这种老手，自然深谙此道。

这里说几句“废话”。静电耳机必须配合静电耳放，这也是它们本称之为“系统”的原因。而且，静电耳放不支持解码，所以咱们还需要额外的解码端（对于Mini Shangri-La来说，HIFIMAN自家的“小夜曲”或者其他EF系列耳放，比如前不久刚刚获得红点大奖的EF600，都是“合理”“合用”的选择）。如果是选择HIFIMAN自家的EF系列耳放（建议使用卡侬座平衡输入连接），基于它们流媒体网播的特性，前端直接使用ROON里的音源，非常方便。从这个角度来说，HIFIMAN现在对于“体系化”的打造的确已入化境，达成了一种新的竞争优势。

如此一来，静电耳机系统加上解码器，早些年玩静电耳机的音色老饕都必须准备一个大桌子才行。如今，Mini Shangri-La的出现让桌面空间节约了不少，这种体验门槛的降低，不仅体现在价格上，也体现在结构上。让人不由得感叹一句科技的进步，的确是是实实在在地改变了很多事。

TIPS

静电耳机的原理，本来没有必要在这样的文章里展开了，但考虑到咱们的读者群覆盖广度，还是啰嗦几句。静电耳机的原理是并不复杂。振膜极薄，可以精确到微米级，把振膜悬挂在由两块固定的金属板（也就是定子，单定子也是可以驱动振膜的，但双定子的推挽形式失真更小）形成的静电场中，当音频信号加载到定子上时，静电场发生变化，驱动振膜振动发声。因为这个原理，静电耳机必须使用特殊的放大器将音频信号转化为数百伏的电压信号，当然，用变压器连接到功率放大器的输出端也可以驱动静电耳机。与一般靠动圈驱动的耳机相比，静电耳机有两个很大的优势。其一，振膜可以做得极薄极轻，2微米以内的标准是很正常的，这是动圈耳机的振膜厚度无论如何也无法达到的，所以，更轻更薄的振膜带来的是更快的速度、更佳的瞬态反应、更强的细节表现力。其二，动圈耳机的振膜无论怎样设计，振膜受力都不均匀，存在着分割振动，而静电耳机的振膜是夹在正负两个平行固定极板之间的完全平面的振膜，受到的电场是完全均匀的，所以能做到线性驱动，不存在分割振动，这种先天优势足够傲娇。

总之，整套Mini Shangri-La静电耳机系统的辨识度、便利性、结构优化性，都是HIFIMAN近年来的佳作，从它的目标用户群审视角度来说，基本上挑不出毛病。

虽然动铁、平板或气动单元的耳机会在瞬态、能量密度、声场的某些方面表现更突出，但静电特有优势如宽松的氛围感及中低频自然衰减质感是很多资深听友真心喜欢的，尤其是喜欢醇厚感的玩家，绝对会第一时间迷上静电耳机系统。HIFIMAN从一开始就明白自己的目的，要让Mini Shangri-La成为一款“跨越维度”的作品（而不仅仅是价格亲民），所以它对于“静电”概念有着更深层次的理解和阐述。

静电耳机反应速度快，能够把声音里各种微小的细节完整回放，那种失真极低的氛围对于“偏执”的玩家而言是痛点非常的。不过HIFIMAN也很清楚，静电耳机除了价格昂贵，更高的门槛在于不易于驱动，必须要有足够的电力来推，而所能到达的声压级也没有动圈式耳机大。于是，HIFIMAN对Mini Shangri-La的塑造非常直接，尽可能地将旗舰级静电系统香格里拉以及自家最擅长的平板耳机技术进行了非常聪明的融合。由此，相较目前市面上常见的静电耳机的90mm直径振膜，Mini Shangri-La耳机的低频深度和音质量更高，同时增进了静电耳机特有的高频柔顺和精确度。这样的外在，正是HIFIMAN这些年所擅长的“平板振膜”设计习惯使然。

耳机网孔隐隐约约透出的幽绿色，就是一种摄人心魄的优雅，也是一种自信于营造天籁的主观质感。

对于静电耳机系统来说，耳机做好了，驱动也得跟得上才会有好声，所以前面一个章节我们才展得很开地描述了Mini Shangri-La系统的每个细节。从真实的、长期的听感来说，在静电耳机系统中，耳机和耳放对声音营造的优化程度的占比是各占一半的，因此Mini Shangri-La静电耳机系统的奢侈用料绝对有必要，这本身也是HIFIMAN“技术底蕴”的一种直观表达。舍得，对于工业化的产品来说，往往更难。

当然，相比之前的两套昂贵的香格里拉静电系统来说，无论是耳机还是耳放，Mini Shangri-La的配置还是有妥协。但我们也应该看到，除了“一分钱一分货”的真理，尽可能“压榨”现有配置的潜能，又是一件考验“技术底蕴”的事。Mini Shangri-La的耳放的在保持足够功率和声音细腻这两件事上做到平衡，不容易。

要知道，初代Shangri-La作为当时业界唯二的超级旗舰耳机系统，30万的价格并不是虚标。但是，那套顶级艺术品已经是九年前的产物了，近些年里静电声学结构虽未有革命性的变化，但在声学材质与构造技术的进展很大，Mini Shangri-La的后发优势也要客观看待。比如，它的振膜升级到了最新的纳米级厚度材质，同时新技术让纳米材料可以更均匀的分布在振膜表现，从而获得极高且稳定的导电率，静电单元的工作稳定性相较老技术产品有着巨大的提升。

由此可见，HIFIMAN一直非常笃定自己的产品开发原则，“找准了目标用户的需求的好产品，总是不会面面俱到般尽善尽美，但我们对于一套完整的前后端系统的要求，就是在每个环节做的力所能及的极限。”边仿博士又经常玩心大起，在如今“适用主义”盛行的时代搞出一些与众不同的“高雅又适用”的存在，完全就是情理之中的事。我们也强调过很多次，对待“音乐倾听”这件事，在器材方面我们传统的认真的甚至“矫情”的态度是：挑前端（比如砖机或者耳放）素质、音源输出是数字方式还是模拟方式、挑线材素质，甚至连输出独立功放（如果有的话）的供电线路都挑剔得无以复加。

我们一直都说，如果并非资深机友，也不必真的在这些事情上过于纠结。轻便、易于驱动、可玩性强、兼容性好，这才是音乐体验的本质，“烧器材”背离初衷真的没意思。对于这些原则，HIFIMAN自然是清楚的，所以他们也一直在做一件事，就是回归“器材”存在价值的初衷：好用。

Mini Shangri-La静电耳机系统应该是这两年HIFIMAN“最好用”的一套作品，方方面面都考验品牌脾性和对用户的理解。这，还是“技术底蕴”使然。

对于一款万元级的静电耳机系统而言，似乎看起来“很便宜”，但从“花钱的绝对体验”来看，卓越的音质还是应该属于一种基本素质，而绝不应当“因为便宜而妥协”，不然就是对不起消费者。因此，完整地去体会Mini Shangri-La在音质以外所能带来的愉悦，才能称得上是完整的体验。而这种愉悦，在如今这个快节奏的互联网时代，更显难能可贵。

同时，虽然Mini Shangri-La绝不会仅仅“委身”于各种“更加快餐化”的前端，但它又能将就各种前端，让各种需求和成本付出都不留遗憾。也可以说，Mini Shangri-La能够有更宽泛的发挥空间，繁简皆相宜。很多人都明白，听感的本源是快乐，这就是Mini Shangri-La给我们带来的快乐。

整体来说，Mini Shangri-La的声音当然有非常吗明确的“静电味道”，细致、透明、灵动、古典，，而且这种声音风格的确不挑前端，整体性和唯一性保持得不错。几千元到几万元的前端，它都能伺候得很妥帖。若是舍得，音源档次的提升又能有效提升Mini Shangri-La的声音密度和细节，把中低频的饱满都撑开，所谓“淡妆浓抹总相宜”就是这个意思。

就拿HIFIMAN自家的平板耳机来比较（虽然这样的比较很主观，在现实操作中也并不合适），Mini Shangri-La系统在获得更好的前端支持后，提升空间巨大，远远超过前者。从这个角度来说，用Mini Shangri-La来反向测评各款前端的优劣，也是一件趣事。

话说回来，无论是搭配哪一款前端器材，Mini Shangri-La的高频表现是最有适应性的，其非常优秀的解析力、清澈通透又极具延展性，同时它丝毫不会有动铁很容易出现的毛刺感。过去几年，我们对HIFIMAN的旗舰级平板耳机都有相同的评价，但它们与今天的主角，并不是同一个路数，只能说殊途同归吧。

前面提到，Mini Shangri-La的中频饱满，而且还表现出干净利落的清爽感。一方面，吉他类的乐曲，它能非常完整得展现出琴弦的跳动感，瞬态表现近乎完美（完美到可以碾压绝大多数用磁铁驱动的平板耳机）。另一方面，对于吟唱类乐曲，它不会对演唱的人声做太多修饰，也没有明显的取向，整体显得足够扎实饱满但又不呆板。同时，它具有相当开阔且精准的声场还原，音场感的营造很有“琴房”的味道。不仅中频人声温暖饱满，同时还在低音上有着更好的表现，低音的量感弹性更强且更有层次感，自然是听感上能得到更多的震撼沉浸体验，音干净、通透、细腻、定位清晰、空间感明显、细节表现到位，完全感受不到底噪的存在，整个声音的听感及氛围，在一定程度上提升了低频层次感和延伸性，解析力有较大程度的提升，带来仿佛身临现场的聆听感受。

按照一位媒体玩家的话说，“Mini Shangri-La的声场并不会比其他静电耳机系统更为开阔，但它对声音元素的定位会的确精准到了一个临场听感的新高度。”

是啊，临场听感本身就是静电耳机系统的优势，声场营造的竞争也恰恰是静电耳机系统之间最明确的竞争。HIFIMAN要让Mini Shangri-La赢过对手，必然要在针对性调校上下功夫。

很多媒体和玩家都强调最让他们惊喜的是Mini Shangri-La的低频能力的表现，我们也有这个感觉。相对于动圈和平板耳机，Mini Shangri-La的下潜很稳（瞬态的突出，也让下潜深度很有余量），没有过于强烈的震动波幅，浑厚宽广的韵味别具一格，很是能抓人心。前提是，没听过静电耳机的玩家，要适应一下。

从合理化组合的角度来说，解码的重要性不言而喻。开始的时候，我们用HIFIMAN的EF500解码，它的确可以很好地激发Mini Shangri-La潜力。由于EF500的推动力余量很足，声音完全能够表现出透明顺滑的声音，所以从一开始我们就不担心Mini Shangri-La的表现。比如，很多时候我们如果前后端搭配选择不匹配，会造成声场不是很开阔，尤其是听古典和交响的时候出现层次拥挤感，而在EF500足够充沛的推力下，能让Mini Shangri-La实现那种类似传统动圈大耳机的辨识度，细腻的层层音色表达中，又有着粗犷的能量。要知道，这只是EF500，HIFIMAN家的“小夜曲”笑而不语。

我们过去经常强调听音乐要“回归纯净是初心，不要有过多修饰”，如果换“小夜曲”成为Mini Shangri-La的解码，这套组合也不喜欢那些过多修饰，它们主要强调了高频部分接近完美的通透感，要开阔自然，要稳得住。而在中频人声部分，特别是蔡琴或者老鹰乐队这种达到大师级的声音，干脆和油润相辉映。低频部分，量感上恰到好处，舒服这个词用得没问题。

至于前端，也有话题可聊。换成HIFIMAN HM1000之后，Mini Shangri-La很容易让人听出《天边》中的乡愁之感，也会发出对爱人感情的咏叹；也很容易听出了《被遗忘的时光》里的低徊惆怅，引发年少时的回忆。还容易听出《从不后悔爱上你》里的爱而不得。一句话形容，Svanar的高解晰能力带来的自然就是临场感，且其音染极少、声音清冽但又不失温润的取向几乎将整个声场营造成了录音室现场，听感非常爽快。对于流行音乐，Mini Shangri-La由于被出色的前端完全解开束缚，所以展现出十足的力度和宽松的态度，紧致而不暴力，又爆发力但又足够内敛，耐听到让人可以睡着（褒义的、安稳地睡着）。

在编曲复杂的音场里，《将近酒》《阿刁》（张韶涵版本）这种带点流行摇滚的Live曲目上也表现让人放心。类似于《加州旅馆》的电吉他前奏声场极为宏大，听感就像坐在现场一般。只不过，也是因为Mini Shangri-La这个特性，它并不太适合表现普通流行和电子乐这种“制作感”太强的音乐，特别是过强的“味精”低音Mini Shangri-La会显示出它的“不屈服”。幸好，大部分烧友对这类音乐的兴趣远不如前边说到的那些类型。

总之，触音生情，这是“音乐给人赋予情感寄托”的基本道理，Mini Shangri-La能够胜任。除了前面几首流行音乐，Mini Shangri-La在回放桑吉平措的《晴空月儿明》时，声音丰满圆润，聚焦准确，在中频的解析上让人仿佛有悟道的错觉，而且这其中的弹性，由内至外散发出来，很抓人。

还是那句话，对很多人来说，HIFIMAN对于后端的调校习惯性有着不掺杂数码味道的风格，所以绝大多数时间都是一种“慢享受”的过程。Mini Shangri-La静电耳机系统用极佳的声场和各频率响应的保真度及连贯性，带来“舒适”的听感，很合理。而且，Mini Shangri-La声场很宽，没有回声的躁动，但又足够空灵，这相对于竞品来说，是一个明显的自我特点。

总之，Mini Shangri-La的声音总体倾向是极其清澈的，静电味道保持得很稳，让人明白“自己的一万多元的确是买到了一套静电耳机”。Mini Shangri-La声音本身的分离度做得很合适，把“亮丽的高解析度声音做到自然清澈，久听不烦躁”。